Pepe, spettacolo di e con Laura Riccioli, al Teatro Tordinona di Roma

Espedita e Vita,

nota critica di Piera Mattei

Pepe è il titolo di un monologo scritto e interpretato da Laura Riccioli,  che è rimasto in scena (peccato!) solo due giorni al teatro Tordinona di Roma.

Quanto colpisce, durante un'ora o poco più che l'ascoltiamo e seguiamo, è la capacità dell'autrice di trasferirsi completamente nell'altro, nell'altra, nel suo personaggio, fino quasi ad annullare la finzione scenica.

Una scena vuota, col corredo di pochi oggetti – una tela dei pennelli, una rivista d'arte,  un barattolo e un cucchiaio. Si muove irrequieta sulla pedana, atteggia il volto in una mimica mobilissima, in cui le parole si muovono nella bocca come fossero oggetti materiali – masticati, assaporati, espulsi. Poi la pronuncia fondamentale di quelle parole, e quasi del tutto dimentichiamo di avere di fronte una donna borghese, che ha studiato e insegna arte e teatro. Quella, per la durata dello spettacolo, è del tutto scomparsa nel gesticolare di una detenuta ancora giovane, ancora attenta al suo corpo, ancora curiosa e esigente per i corpi degli altri (la chiattona è la Venere di Milo, e lei, la prof, dovrebbe, per favore, rifarsi la tinta), ma probabilmente destinata ormai a muovere quel corpo solo in pochi gesti ripetitivi, tragitti brevi, dalla cella all'aula di teatro e pittura, dalla cella al cortile per la partita di pallavolo.

La libertà consiste ormai nel negarsi la partita per scegliere la conversazione a due con l'insegnate, una conversazione che così può diventare intima, scendere in domande personali e confidenze, che altrimenti, anche possibili insieme alle altre, avrebbero tutt'altro tono, forse quello dell'irrisione.

Chi è dunque Espedita Pepe, che sulla scena s'impossessa in tutto del corpo e della voce di Laura Riccioli? E' una donna effettivamente incontrata, di cui Laura è riuscita a cogliere l'anima, l'atteggiamento nonostante tutto positivo verso la vita, oppure è la sintesi di più donne incontrate durante sei anni di insegnamento nel carcere di Civitavecchia?

Se Espedita si trova lì, è che ha commesso un crimine, più crimini gravi, ma la sua insegnante, forse giustamente, non deve saperlo e neppure noi. Quella che abbiamo davanti è una donna che del suo passato di delitti non vuole dirci nulla. Fa riferimenti, aggressivi o ironici, ai rapporti con le guardie carcerarie e con le altre detenute, certo, ma soprattutto appare determinata a scavare dentro, nell'interno di sè e dell'altra, che dopotutto o soprattutto è una donna, come lei. Allora quale argomento più adatto che la maternità: la madre che viene a trovarla, la figlia che studia. E lei, la prof, ha figli? Ha conosciuto quella passione che lega a chi metti al mondo?

Interpella Vita, come lei chiama la sua prof, che viene da fuori, che vive fuori, che può mostrarle qualcosa di diverso dalla realtà in cui, anche fuori, viveva lei, o dalla realtà attuale, ripetitiva e disperata, del carcere. E Espedita prende appunti, scrive anche lei le sue massime che forse le serviranno persino nei comportamenti irrigiditi nei rituali della vita detentiva, ma soprattutto alimentano una cura di sè, che la fanno resistere, anche chiusa lì dentro, nell'ambito di quella che (non sempre a buon diritto, tuttavia) chiamiamo umanità.

Dunque, brava Laura Riccioli! La pronuncia del testo è perfetta, cioè senza scarti o ristagni tra scrittura e interpretazione, e bella anche la voce, o le voci, delle canzoni carcerarie, che qui non possiamo citare, perchè il nome non compare sulla locandina.

Novità Gattomerlino – Un gesuita tra gli estoni

  

UN GESUITA TRA GLI ESTONI
Lettera di Antonio Possevino a Eleonora, Duchessa di Mantova, Arciduchessa d’Austria

La breve lettera del gesuita Antonio Possevino alla Duchessa di Mantova, Arciduchessa d’Austria, è documento poco noto che descrive un capitolo della storia della Controriforma. Soprattutto è un vivacissimo trattatello di antropologia sulla lingua, il carattere e i costumi degli estoni, quali i Padri gesuiti li conobbero, nella seconda metà del Sedicesimo secolo
In Appendice : Estonia Cinque poesie di tre poeti contemporanei 
Doris Kareva, Kalju Kruusa e Maarja Kangro, dedicate alla loro terra

Novità Gattomerlino: Storia del primo amore di Carlo Gozzi

Carlo Gozzi – Storia del primo amore
e del secondo e del terzo amore
 di un cuore metafisico

  Lo stesso autore considerava come una narrazione a parte i tre capitoli delle Memorie inutili dedicati agli amori giovanili, che compongono il nostro volume. Questi racconti non ricadono tout court nel genere delle memorie galanti, così in voga nel Settecento. Riconosciamo lo stile insieme ingenuo e ironico, la voce blandamente misogina dell'autore è ben udibile, e le donne, tutte poco "virtuose", conservano tuttavia un'incantevole innocenza, quasi fiabesca.

Quanto alla lingua, il feroce disprezzo verso ogni stile contaminato da residui secenteschi, da francesismi alla moda, da vocaboli e costruzioni sintattiche plebei o dialettali, non limita in alcun modo la grandissima libertà espressiva, che arriva a foggiare, per vocaboli noti, significati originali, come quell'aggetivo "metafisico" per dire l'innocenza del giovane innamorato che fino allora, sull'amore, si era formato soltanto sui libri.

"...passo a narrare pubblicamente, ingenuamente, senza la menoma renitenza e a costo del mio rossore, le storielle promesse dei miei errori amorosi. Un poco di lascivetto, che contengono queste storielle e che la mia penna fu costretta a trascorrere per dipingere e per dare tre quarti di verità e di natura, farà forse leggere con mio dispiacere più volentieri da alcuni i tre capitoli che contengono le storielle dei miei errori d'amore, di tutti gli altri capitoli contenuti nelle mie inutili Memorie."

(Memorie capitolo XLVI)

Carlo Gozzi nacque a Venezia, dove restò l'intera vita (1720-1806) tranne tre anni(1741-1744), trascorsi in Dalmazia come militare, al servizio del Provveditorato Generale veneziano in quella regione.
Proveniente da una famiglia molto numerosa, di nobile origine ma impoverita e litigiosa, non volle mai sposarsi né avere figli.
Oltre ai tre volumi delle Memorie inutili, date alle stampe per la prima volta nel 1797, pubblicò otto volumi di Opere, che comprendono, oltre al poema eroicomico la Marfisa bizzarra, le dieci Fiabe Teatrali, di argomento insieme polemico e fantastico, che regalava, perché le mettessero in scena, agli attori e alle attrici, agli impresari della compagnia Sacchi. Fu acerrimo critico del Goldoni del quale nelle stesse Memorie afferma:"uno scrittore italiano (levatolo dal dialetto veneto del volgo nel quale era dottissimo) da porre nel catalogo de' più goffi, bassi e scorretti scrittori del nostro idioma".
Le sue Fiabe ebbero molta fortuna soprattutto tra gli autori romantici. Furono amate, tradotte, imitate o reinventate tra gli altri da Goethe, Schiller, Tiek, Wagner, Puccini. Ricordiamo, tra le più famose, Turandot, Il Re Cervo, Il Corvo, L'Amore delle tre Melarance, La Donna serpente, Zobeide, L'Augellino belverde.